【映画】日本映画はなぜ「漫画原作ばかり」なのか　井筒監督が語る ★2 [muffin★]

ハリウッドや韓国映画に予算や規模で大きく水をあけられ、長らく低迷が続いている日本映画界は、長引くナ禍や相次ぐ性加害報道が追い打ちとなり、今まさに大きな岐路に立たされている。なぜ日本ではハリウッドや韓国映画のような世界的大ヒット作が生まれないのだろうか。「パッギ！」などの代表作で知られる井筒和幸監督に、日本映画の可能性と限界を聞く。（取材・文＝佐藤佑輔）

――日本映画の現状について。

「日本映画は日本経済と一緒でまったくダメ。手堅く稼ごう、とにかく採算取れたらいいとか考えてないから。映画なんてのはもともと大バクなのに、リスクを分散させてばかりで、バク的な思考が●えてまったね。最初から製作費を回収できるものにか手をつけない。大手の出版社から100万部出てる、漫画も売れてます、適当なアイドル系かトレンド役者を使ってあんまり予算もかかりません。3億円規模の小っちゃな映画ばっかりだよ。誰と恋て、誰が●んで、犯人が捕まったとか、ごまんとあるウソまみれの話。みったれてるよ。

――なぜ日本映画はリスクを取らなくなったのか。

「狸の皮算用で失敗ばっかりてるからだよ。日本映画はそういう投機的な、冒険主義の時勢じゃなくなったということ。今はみんな会社同士の、委員会制で金を集めてリスクを分散させる時代。3億円の映画を2000万ずつ15社で分担すれば、たかが2000万だから、ケたって痛くもかゆくもない。欠損処理だから15社の意見を聞いて、宣伝になればいいやとつまらん映画ばっかになるんだよ。

まあ、80年代で終わったんじゃないかな。俺らが角川で撮ってたのが最後。角川のオーナーは冒険主義で、どこの馬の骨かも分からない新人監督たちに大枚はたいて好き勝手にいろいろとやらせてくれた。その代わり、投入たものは絶対に回収するぞ、当ててやるぞというすごみ、勢いがあった。ハイリスクハイリターンという考え方は角川時代で終わったね。その時代が戻ってくること？　もうないでょ。独立映画プロデューサーが出てこない限り。みんな会社勤めのサラリーマンばっかりだから、役所と同じ、自分の保身か考えてない。そりゃそうでょ、適当に小銭商売できてりゃいいんだから」
中略

――井筒監督の考える映画とは。

「映画の歴史は戦争の歴史と重なってる。もともとは戦地の記録フィルムを、自分とこのおとっつあんや息子が写ってないか、安否を確認に見に行ったんだよ。初期の映画は物語を見せて楽ませるより、せいぜいアトラクションか、戦争の実相を確かめる記録でかなかった。それがあるときから、小説みたいに物語を作ったらどうだとなって、ストーリーテラーが始まった。そこから今日まで120年、いろんなおとぎ話、空想物語が作られてきた。

　日本はいまだに小説や漫画を元にた絵空事のウソ話ばっかり撮ってる。今日び、欧米では『ディス イズ トゥルーストーリー』って頭に書かないと客が入らないくらいだからね。日本ではほぼ無でょ？　『これは実話です』って映画。俺らは実際の事件や出来事を取材まくって、それを元にて映画を作るけど、そういう作り方をてる人ってなかなか少ない。イージーマネーを稼ぎたい3000万か出さない製作委員会の会社はそれが真実かどうかなんてどうだってよくて、適当な出版社の漫画原作でいいわけよ。そこが違うんだよね、物語の作り方が。取って付けたような物語か、実際にあった出来事なのか。

　日本人は漫画が好きだから、ウルトラマンでもゴジラでもドラえもんでも、虚構からか出発てない。でも、江戸期の戯曲はけっこう本当の話が多かった。忠臣蔵も四谷怪談も心中物も実際にあった話で、いわゆる報道特集だよ。だから、ヒットて、芝居になって回ってたんだけどね。ドキュメンタリーを作りゃいいというわけじゃないけど、いつの頃からか日本映画はまったくの戯言になった。骨太な歴史モノ、事件モノが見事に●えたね」

全文はソースをご覧ください

★1：2022/07/21(木) 17:38:20.63
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1658392700/

by 鈴木亮平

昔はミニシアター系映画っていう限定感と漫画の映画ってものに魅力があった。
例えば伊藤潤二の「富江」がミニシアターで大ヒットて、
富江の２作目とうずまきを東映が映画化て全国公開たけど大爆●た。
あれはまさに限定感を無視て失敗た例だった。

え？

まあ既に言われてることだけど原作付きだと世界観や設定をあまり
説明せずに済むと言うのもデカいな
鬼滅なんてメインストーリーの途中の僅かなエピソードに過ぎないのに
空前のヒットだったわけだ

映画やドラマ脚本家はロクなのいないだろ

そりゃアニメ原作ものにはるだろ

そもそも日本人じゃない連中だらけの時点で、才能なんぞある訳がない。

90年代は東宝も東映も松竹も漫画じゃない映画を作ってたんだよ。
でもそれじゃ日本人は見てくれない。
だから漫画原作やドラマの映画化・ジャニ映画ばかりになった。

どっちよ

これはホントそのとーりだと思う

が、目先の利益か考えない日本人には現状が合ってるんだな

お前ら「漫画アニメ原作映画おもれえええええ」

いや漫画アニメ原作映画の方がクソだよね？
いい年ていつまで漫画アニメなんか見てるんだ・・

そういう力関係になっているから、どうてもマンガから原作を支給てもらわないといけない

ちなみに小説家は若手はクソかいないから小説を原作にする場合も中高年の作家に頼らざるを得ない

日本からドラマはなくなるかもね

確かに面白い作品もあるな
原作の漫画は知らないけど『約束のネバーランド』は面白かった
景色とかが綺麗だった。

単独でそれなりに話題になった邦画って最近じゃ『万引き家族』くらいか
邦画はなんかパワーが無くなったよね
どうても伝えたいテーマとかが無いまま映画を作ってる監督が多いんじゃないかと。

へー、マーベルやDCヒーロー物って実話だったんだーすごいなー

　韓　国　映　画　は　ね　ぇ　よ

偉いよこの人

そう言えば黒澤明のカラー時代の映画って日本では不人気だけど
欧米の名画選みたいなのだと乱は古今東西最高峰の戦闘描写とか本物の戦いみたいに評されて選出されるんだよな。
映画好きの評価軸自体がある時から日本と欧米の間でズレタのかもな
日本だと映画好きを自認する人でも影武者とか乱は低評価する人が多いのに

いまはヤクザ映画も少ないよね
若い男がそういうのを求めていない
ャンバラ映画も特に見たくないかな
なんか日本人役者って、みんな貧乏臭いんだよな
西洋人に比べて

お前に映画取る資格ないよ

アカデミー賞パクってもこの差
これが邦画の実力なんじゃね

これは日本にも同じ事が言える
映画のシナリオとて考えると
漫画やアニメはシナリオが豊富だから
映画界が漫画やアニメに食指を伸ばすのは自然な成り行き

あと、今でも欧州の三大映画祭で受賞する日本映画は普通に出てるのに
停滞感があるのはなぜか

若い頃は大好きだったが

以上

こうなったのはオリジナルで採算取れない映画を作り続けてきた結果だろうが

超高速参勤交代（）
殿、利息でござる（）

今の邦画監督が作りたがらないのが娯楽映画。
トップガンよろく、全年齢対象の子供だまみたいな単純でも面白いのが好き。

日本は単に漫画アニメ人気だから
それ原作にすれば客入るだろ、くらいの浅はかな考えかないもんな
漫画原作みたいなファンタジーやSFこそ予算ないと話にならないジャンルなのに

インド映画もガリーボーイとパッドマンとかあるな
ウトヤ島7月22日とかテロものとかも

日本の実写にそんな作品がない

所詮アイドル映画なんだから、同じグループのヤツ全員出ときゃいい。
Snow Manのおそ松さんなんかそこ割り切ったからそこそこヒットたでょう？

でも「助成金でるから作れば結構ペイできるんです」って造ってる側の奴が言ってて呆れた

そら意識高い系のオナニーで終わってまうわなと思う

全っっく持って正いこと言ってる
確かに角川映画を知ってる世代からすると今の映画は糞ばっかだ

平成の頃の映画すでに今と変わらないような映画だけど
昭和のバブルよりも前にさかのぼると面白い映画があるのかな

何が赤と黒のエクスタシーだよｗ

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今物作りてる奴は総じて無能。

トップガン続編とかそうでたかあー
らんけど

だから才能のある人はみんな漫画に行っちゃっただけなのでは？

そんなことてたの今村昌平ぐらいだろ（笑）

異論は認める

ああいうのは、
つまらないのに何作も見れてまう怠惰な人間でかないってだけ
ラーメンオタクと同じで食い過ぎで味覚障害起こてるから価値がないとか
価値がない分際で語れると思ってるから害悪でかない
そんなのに媚びてるから、当然日本実写映画は衰退たわけ

旧日本軍人ばりの●性格のくせに、
戦争と朝鮮人いじめの過去のせいで
そこだけはリベラルっぽいことを言ってるのが
まさに戦後の昭和の親父。